Mirjam Helin uusimmat merkinnät RSS

Laulajat kilpailun jälkeen yhä Helsingissä

Kaisa Erola — Sun, 16 Aug 2009 20:00:09 +0000

Perjantai-iltana 14.8. blogistin laulukilpailuväsymys painaa vielä. Soitan uudelle ystävälleni Mirjam Helin -kilpailuun osallistuneelle kiinalaiselle mezzosopraanolle Zhuo Zhangille syntymäpäiväonnittelut. Hän onkin yksin kotona Lönnrothinkadulla ja kutsuu syömään opettajansa tekemää kiinalaista ruokaa. Mikäs siinä. Kyllä aito kiinalainen ruoka maistuu!

Jälkiruoaksi mansikkakakkua ja muikkuja! Tällä kertaa syntymäpäiväsankari laulaa itse itsellensä meillekin tutun syntymäpäivälaulun kiinaksi.

Sitten on aika lähteä ajelemaan kohti Juttutupaa, jossa Carita Holmströmillä on keikka. Zhuo Zhang hyppää pyörän tarakalle ja suuntaamme pimenevänä juhlailtana kohti Hakaniemeä. Kiinalainen ystäväni kuvaa välillä matkan tekoa omalla videokamerallaan ja selostaa kiinaksi tunnelmiaan. Vaikuttaa siltä, että tarakalla on kiva istua, joskin mukulakivillä hieman kovaa.

Juttutupa on täynnä ihmisiä seisomassa. Tilaan itselleni tuopin ja Zhuolle kuumaa vettä. Ravintolan perimmäisessä nurkassa muutaman askeleen ylempänä näyttää olevan väljempää. Mennään sinne, jos pääsisimme vaikka istumaan. Silmäni tarkentavat hämärässä istuvaan tutun oloiseen naiseen... mutta onko se... Kyllä vain! Mirjam Helin -kilpailun televisiotuottaja Marjo Mäkinen on tullut Huvilateltan konsertin jälkeen ystävättärensä kanssa lasilliselle rentoutumaan pitkän työrupeaman jälkeen. Ja ainoat vapaat paikat ovat hänen vieressään, annamme heidän olla rauhassa. Mutta lopuksi Marjo pääsee yhteiskuvaan Zhuon kanssa.

Lauantaina Zhuo haluaa ostaa muistoja Helsingistä. Sovimme treffit Kauppatorille. Tarkempaa paikkaa puhelimessa sopiessamme huomaan tutut kasvot kahvilassa Esplanadilla. Käynpä kysymässä DQ:n kuulumiset Oulusta.

David DQ Lee on juuri ollut suomalaisten vanhempiensa Katariina ja Risto Siirilän kanssa lounasristeilyllä saaristossa. Samalla risteilyllä oli yllättäin myös kamerunilainen baritoni Florent Mbia isäntäperheensä kanssa. Kotiin lähtö DQ:lla koittaa tunnin kuluttua. Konsertti Oulussa meni hyvin ja RSO soitti paremmin kuin Helsingissä. Koskakohan tämä blogisti pääsee lomalle?

Katso video: DQ Oulun konsertin jälkeen.

Kauppatorin jälkeen polkaisimme Zhuon kanssa Hakaniemen halliin, joka oli juuri mennyt kiinni. Turistikierros polkupyörätaksilla jatkui Linnunlaulun kautta Temppeliaukion kirkkoon. Temppeliaukion katolla Zhuo suostuu hyräilemään Pekingin oopperan kuuluisaa laulua.

Katso video: Zhuo Zhang hyräilee Pekingin oopperan laulua. Video aukeaa blogin yläreunaan.

Sunnuntaina jälleen tapaan Zhuon shoppailun merkeissä. Hän on ensimmäistä kertaa Kiinan ulkopuolella ja lähdössä Roomaan ja Pariisiin laulutunneille. Löydämme lopulta Stockmannin matkalaukkuosastolta adapterin kiinalaisen tietokoneen ja puhelimen töpseleihin akkujen lataamista varten. Kauppatorin muikkuaterian jälkeen palaamme Mannerheimintieltä polkupyörätaksillani Lönnrothinkadulle. Zhuo selostaa matkan tarakalla kiinaksi. Pahoittelen kovan tuulen aiheuttamaa huonoa äänen laatua.

Katso video: Zhuo Zhang selostaa kiinaksi Mannerheimintieltä Lönnrothinkadulle./In Chinese. Video aukeaa blogin yläreunaan.

Kyllä kansa tietää

Lotta Emanuelsson — Fri, 14 Aug 2009 09:55:04 +0000

Mirjam Helin –laulukilpailu päättyi keskiviikkona ja samalla päättyi myös YLE-blogin äänestys. Tulos taisi uhmata kaikkia vaalistatistiikan lakeja (ainakin monipuoluejärjestelmässä): 50 % äänipotin vei srilankalainen sopraano Kishani Jayasinghe, jonka tuomaristo rankkasi naisten sarjassa vasta neljänneksi. Miehet saivat ääniä kaiken kaikkiaankin paljon vähemmän, mutta heistä ykköseksi nousi kilpailun miesten sarjan voittanut korealaisbasso Kihwan Sim.

Tutkimattomia ovat tuomariston tiet, ja selvästikin juryn päätös herätti kummastusta ja erinäisiä muita ristiriitaisia tunteita. Kuuluin itsekin niihin, jotka Jayasinghen (31 vuotta) välieräsuoritus huikeine Britteneineen sai nostamaan hänet ykkössijalle – kunnes Keunghea Kang (30 vuotta) pani pelin uusiksi uskomattomilla finaaliaarioillaan. Kummankin kypsän ja mielenkiintoisen taiteilijan ohi meni lopullisessa pesänjaossa kaksi moitteetonta ja taitavaa, mutta kovin nuorta ja muusikkoina vielä nupullaan olevaa laulajaa.

Kuten sanottua, finaali hieman muutti käsityksiäni: Keunghea Kang lauloi molemmat, jopa hieman eri fakkia edustavat aariansa loistavasti, kun taas Kishani Jayasinghen ohjelmistovalinta ei tainnut loksahtaa ihan kohdalleen. Ensimmäisenä aarianaan hän lauloi Sifaren aarian Mozartin neljätoistavuotiaana kirjoittamasta oopperasta Mitridates, Pontoksen kuningas. Aaria oli minulle ja varmaan monelle muullekin ihan uusi tuttavuus, mutta enpä oikeastaan ihmettele, miksi tuo sinänsä sievä aaria ei juuri tule vastaan. Kaikki mihin Mozart koski, ei suinkaan muuttunut kullaksi, ei ainakaan vielä hänen teinivuosinaan. Sifaren rooli on sitä paitsi housurooli – kirjoitettu alun perin kastraatille – mikä tietysti asettaa tiettyjä rajoituksia sen näyttämölliselle toteutukselle, silloinkin, kun esiinnytään konserttilavalla iltapuvussa.

Jayasinghe näkyy tehneen roolin vasta kesäkuussa Classical Opera Companyn kanssa Lontoon perinteikkäässä Sadler’s Wells -teatterissa. Voin mielikuvitukseni korvin kuulla, miten kauniilta hänen laulunsa on tuolloin voinut kuulostaa, toisenlaisessa akustiikassa ja toisenlaisessa tilanteessa – sellaisessa missä ei juuri ole takana toista viikkoa kestävää, äärimmäisen rankkaa kilpalaulantaa: Jayasinghen puhtaalla kullalla silattu ääni on liidellyt epätodellisena enkelimäisissä pianissimosfääreissä. Mutta Kansallisoopperan jättiakustiikassa ja ison, moderneilla soittimilla soittavan orkesterin syleilyssä Jayasinghen eteerinen Mozart-taide jäi auttamatta heiveröisen oloiseksi. Tosin hän kyllä pelasti tilanteen upealla Gershwin-numerollaan.

Kishani Jayasinghen ura urkenee huristen, ja tuskinpa hän pitkäksi aikaa jää harmittelemaan Helin-kisojen finaalin häntäsijoitusta, ainakin toivon niin. Hieno ura on varmasti luvassa muillekin finalisteille. Mutta jollakin tavoin finaalista jäi sellainen jälkimaku, että maailma tuntuisi oikeudenmukaisemmalta, jos ei nuoria nuppuja aina palkittaisi siitä, että he ovat nuoria nuppuja, ja jos sen sijaan palkittaisiin niitä, jotka jo kiistatta lunastavat heihin asetetut odotukset. Miesten sarjassa näytti menneen juuri näin. Miksiköhän?

Kiitos ja kumarrus

Karla Suvanto — Thu, 13 Aug 2009 09:37:14 +0000

Kilpailut ovat ohi ja jäljellä voittajien konsertti. Oliko palkintojärjestys oikea? Siitä voi varmasti olla montaa mieltä. Omasta puolestani voin sanoa miesten sarjan voiton menneen sinne, minne se kuuluikin, mutta muut palkintosijat olisin jakanut toisin.

Yleisön reaktioista päätellen en ollut ainoa. Tuomaristo on kuitenkin tehnyt valintansa ja meidän on siihen tyytyminen. Toivon kuitenkin erityisesti kilpailun kolmosille onnea konsertinmetsästyksessä ja muussa kilpailunjälkeisessä elämässä. Tämä kilpailu avaa voittajille ovia, muttei ole automaattinen tie onneen. Kiitän blogimme lukijoita omasta puolestani. Kilpailu on ollut antoisa kokemus –toivottavasti myös teille! Ensi kisoissa taas katsomoon.

Nuoruus palkittiin

Laura Autio — Thu, 13 Aug 2009 08:11:24 +0000

Ei se taito, vaan se ikä. Tämä ajatus oli päällimmäisenä mielessäni eilen naisten sarjan tulosten julkistamisen jälkeen.

Kilpailun kuluessa on ollut mielenkiintoista arvuutella sitä, mikä mahtaakaan olla tuomariston linja jatkoon pääsevien ja voittajien valinnassa. Painotetaanko koulutettua taitoa vai nuorta lahjakkuutta? Tekniikkaa vai eläytymistä? Kriteerejä on monia ja nyt nähty tulos on yksi mahdollinen.

Täytyy silti sanoa, että yllätykseni Yulia Lezhnevan voitosta vaihtui ällistykseksi, kun Nadine Sierra julistettiin naisten sarjan toisen palkinnon saajaksi. Miten voidaan ohittaa sellainen ääni ja taito, jotka Keunghea Kangilla on? Hän oli niitä harvoja kilpailun laulajia, joka ei tarvinnut sirkustemppuja yleisön liikuttamiseksi, vaan pelkkä ääni riitti. Kun hän lauloi korkealta, tuntui, että vielä korkeampia ääniä olisi varastossa, ja kun hän lauloi kovaa, vieläkin enemmän volyymia olisi takataskussa. Sen sijaan Sierran ääni yllätti kapeudellaan suuressa salissa ison orkesterin kanssa.

Linjana oli selvästi suosia nuoruutta. En sano, etteikö Yulia Lezhneva olisi myös taitava. Hänhän on aivan uskomaton luonnonlahjakkuus. Mutta hänen huomiovoimansa perustuu iän ja taitojen ilmeiseen ristiriitaan. Hän ihastutti, mutta ei vielä koskettanut ainakaan minua. 25-vuotias Kihwan Sim sen sijaan ansaitsi kyllä miesten sarjan voittonsa niin ikään jo nuorella iällä saavutetuilla suurilla taidoilla, mutta myös ilmaisuvoimalla. Ja siitä olen iloinen, että äänen soivuus, eikä vain sen volyymi sinänsä, palkittiin. Monille kilpailun miesosallistujille voisi nimittäin antaa Mieskuoro Huutajien yhteystiedot…

Nuoret lahjakkuudet siis palkittiin. Mutta hetkinen – sen logiikan mukaanhan nuoren Azamat Zheltyrguzovin olisi pitänyt saada miesten sarjan toinen palkinto, mutta sen sai 31-vuotias Timothy Mix. Miksi? Kilpailun kuluessa hänen äänestään sai aika yksitoikkoisen vaikutelman. Finaalissa hän pääsi kyllä näyttämään äänelliset ja näyttämölliset resurssinsa Fordin aariassa, joten siinä mielessä palkinto oli ansaittu.

Selväksi on varmaan jo käynyt, että Keunghea Kangin olisi pitänyt mielestäni voittaa tai vähintäänkin päästä toiselle sijalle. Onneksi ainakin yleisö palkitsi Kangin raikuvilla suosionosoituksilla, jotka saivat hänet liikuttumaan kyyneliin. Kuinka usein kolmanneksi tullut saa paremmat aplodit kuin voittaja ja toiseksi tullut?

En halua nyt kuitenkaan antaa sellaista kuvaa, etten olisi iloinen Yulia Lezhnevan puolesta. Hänellä on selvästi mahdollisuus loistavaan tulevaisuuteen, varsinkin, jos hän noudattaa tuomariston puheenjohtaja Jorma Silvastin ohjetta edetä urallaan maltillisesti pienin askelin. Toivon, ettei hän haaskaa loistavaa materiaaliaan ja ole liian malttamaton odottaakseen sekä fysiikan että henkisen puolen kypsymistä. Ja pieniä pettymyksiäkin toivon hänelle – niitä, jotka kasvattavat sitä norsunnahkaa, jonka esiintyvä taiteilija tarvitsee.

On ollut jännittävää ja antoisaa seurata kisaa ja kaikkea siihen liittyvää. Mukaan on mahtunut elämyksiä, yllätyksiä ja hämmästyksiä, aivan kuten kilpailuun kuuluukin. Kiitän kaikkia blogia lukeneita ja tehneitä. Toivottavasti kohtaamme taas viiden vuoden päästä uudestaan!

YLEn äänestyksen voittajat: Kishani Jayasinghe ja Kihwan Sim

Sandra Saulo — Thu, 13 Aug 2009 05:35:51 +0000

Mirjam Helin -laulukilpailun tuomaristo totesi, että voittajien valinta kilpailussa oli selkeä. YLEn äänestyksessä naisten sarjassa voittajaksi olisi tullut Kishani Jayasinghe (50 % äänistä). Toinen sija olisi mennyt kilpailun voittajalle Yulia Lezhnevalle (34 % äänistä), kolmas sija Keunghea Kangille (4 % äänistä) ja neljäs sija Nadine Sierralle (1 % äänistä).

Miesten voittaja äänestyksessä oli sama kuin itse kilpailussakin eli Kihwan Sim (5 % äänistä), toiseksi olisi tullut David DQ Lee (4 % äänistä), kolmannen sijan jakoivat Azamat Zheltyrguzov ja Mix Timothy (1 % äänistä). Äänestykseen tuli kaiken kaikkiaan 895 ääntä.

Mirjam Helin -laulukilpailun voittajat

Sandra Saulo — Wed, 12 Aug 2009 19:16:58 +0000

Kuudennen Kansainvälisen Mirjam Helin -laulukilpailun tuomaristo on valinnut kilpailun palkinnonsaajat seuraavasti:

Naisten sarja

1. palkinto (25 000 euroa): Yulia Lezhneva, sopraano, venäläinen
2. palkinto (20 000 euroa): Nadine Sierra, sopraano, yhdysvaltalainen
3. palkinto (15 000 euroa): Keunghea Kang, sopraano, korealainen
4. palkinto (10 000 euroa): Kishani Jayasinghe, sopraano, srilankalainen

Miesten sarja

1. palkinto (25 000 euroa): Kihwan Sim, basso, korealainen
2. palkinto (20 000 euroa): Timothy Mix, baritoni, yhdysvaltalainen
3. palkinto (15 000 euroa): David DQ Lee, kontratenori, kanadalainen
4. palkinto (10 000 euroa): Azamat Zheltyrguzov, baritoni, kazakstanilainen

Saksalaissopraano Katharina Göres sai 3000 euron palkinnon, joka myönnetään parhaan suomalaisen yksinlaulun esityksestä ei-suomalaiselle laulajalle.
Pääpalkinnon lisäksi voittajille tarjotaan mahdollisuus konsertoida Tokion Musashino-salissa. Palkintojen yhteissumma on 143 000 euroa.

Juhlahumu jatkuu voittajien konsertilla Oulussa 14.8. Jos et pääse paikalle, voit kuunnella ohjelmat YLE Radio 1:stä:

klo 14.45-15.00
Ennen illan konserttia
Toimittajana Outi Paananen.

klo 19.03-20.00
Mirjam Helin -laulukilpailun voittajien konsertti.
Radion sinfoniaorkesteri, joht. Leif Segerstam.
Toimittajana Outi Paananen.
(Suora lähetys Oulun Madetojan salista)

klo 20.00-20.20
Haastateltavina kilpailussa palkittuja nuoria laulajia.
Toimittajana Anu Karlsson.

klo 20.20-21.30
Mirjam Helin -laulukilpailun voittajien konsertti
Radion sinfoniaorkesteri, joht. Leif Segerstam.
Toimittajana Outi Paananen.
(Suora lähetys Oulun Madetojan salista)

Lähetykset on kuultavissa myös YLE Areenasta.

Tomowa-Sintow: Laulamisen sävyn on oltava pohjimmiltaan positiivinen

Lotta Emanuelsson — Wed, 12 Aug 2009 13:12:47 +0000

Kilpailujen välipäivinä, maanantaina ja tiistaina, kilpailuorganisaatio tarjoili Sibelius-Akatemian konserttisalissa harvinaista herkkua. Neljä tuomariston edustajaa, Thomas Moser, Teresa Berganza, Anna Tomowa-Sintow ja Jevgeni Nesterenko pitivät mestarikurssin alkuerässä pudonneiden joukosta valituille kahdeksalle laulajalle. Oppitunnit olivat yleisölle avoimia, ja aiheesta kiinnostuneita kuulijoita olikin kerääntynyt saliin lähes yhtä paljon kuin itse kilpailuihin.

Maanantai-iltapäivänä pääsi ensin Thomas Moserin käsittelyyn kaksi tenoria, suomalainen Mika Nisula ja sveitsiläinen Michael Feyfar. Yhdysvalloissa syntynyt ja sittemmin Itävaltaan asettunut Moser on itsekin tenori, joka on tullut tunnetuksi erityisesti Mozart-rooleistaan sekä liedtulkinnoistaan. Oppilaiksi valitut herrat edustavat kahta eri tenorityyppiä: Feyfar on lyyrinen Mozart-tenori, Nisula taas jykevämpi italialainen tenori. Feyfar lauloi Belmonten aariaa Mozartin oopperasta Ryöstö Seraljista, Nisula alkueränsä Händel-numeroa Ev’ry valley sekä Puccinin Rodolfon aariaa La Bohèmesta.

Neljästä mestarikurssin pitäjästä juuri Moserilla oli eniten lauluteknistä antia. Lyhyessä ajassa on tietysti vaikea antaa kovinkaan ratkaisevia teknisiä neuvoja – pahimmassa tapauksessa niillä saa vain oppilaan konseptit sekaisin. Moser sai kuitenkin varsinkin Feyfarin silmin nähden vapautumaan, ja hänen ylä-äänensä soivat heti kevyemmin ja kirkkaammin. Yleisön riemuksi Nisula pantiin laulamaan kädet taskussa, jotta hän saisi keskityttyä vapaaseen äänentuottoon eikä ”auttaisi” laulamistaan maneerimaisilla kädenliikkeillä.

Teresa Berganzan astuessa lavalle sali tuli tupaten täyteen: moni halusi nähdä omin silmin tuon aikamme legendaarisimpiin laulajatähtiin kuuluvan mezzosopraanon. Hän ottikin heti yleisönsä ilmoittamalla vaatimattomasti: ”Minun nimeni on Teresa Berganza. Olen Espanjasta”. Berganzan oppiin pääsi kaksi taitavaa mezzoa, puolalainen Elzbieta Wroblewska ja suomalainen Carolina Krogius.

Wroblewska teki alkuerässä suorastaan goottimaisen synkän vaikutelman ankaralla olemuksellaan, takaisella äänenmuodostuksellaan ja suurimmaksi osaksi vakavalla ohjelmallaan.

Nyt, kilpailupaineiden lauettua, hänestä kuoriutui eläväinen nuori nainen, joka kieputteli Rossini-aariansa kuvioita vielä häkellyttävämmin kuin alkuerässä. Äänen on oltava jatkuvassa liikkeessä kuin ympyrä, selitti Berganza ja viittilöi sanojensa vakuudeksi Helin-kilpailun tunnusbanderollin palloihin.

Berganzan karisma ja into sai Wroblewskan näyttämään todelliset kyntensä. Sama tapahtui Carolina Krogiukselle, joka sai laulaa Rosinan cavatinan lisäksi kolme Mozartin aariaa kilpailuohjelmansa ulkopuolelta. Oppitunnin päätteeksi yleisö hyvästeli Berganzan osoittamalla suosiotaan seisten.

Tiistaina iltapäivän ensimmäisen kurssin piti bulgarialaissyntyinen Anna Tomowa-Sintow. Hänet tunnetaan erityisesti laajasta ohjelmistostaan, johon kuuluvat Verdin, Puccinin, Mozartin ja Wagnerin tärkeimmät sopraanoroolit. Tomowa-Sintow työskenteli Herbert von Karajanin luottolaulajana seitsemäntoista vuoden ajan. Hänellä on ikää lähes seitsemänkymmentä vuotta, mutta äänessä välkehtii yhä taianomaista loistetta, niin kuin mestarikurssiyleisö sai todistaa.

Tomowa-Sintow lauloikin paljon malliksi oppilailleen ukrainalaiselle Julia Aleksejevalle ja korealaiselle Jung Nan Yoonille. Aleksejevan tien välikilpailuun katkaisivat varmaankin alkuerän Händel- ja Brahms-numeroiden huono saksa ja tyylirikkeet. Puccinin Manon Lescaut-oopperan Manonin aaria sen sijaan sopi hänelle loistavasti: Aleksejeva omistaa harvinaisen suuren, loistokkaan ja puhuttelevan sopraanon. Tomowa-Sintow rohkaisi häntä rakentamaan suuren aarian dramaattiset huiput vielä vaikuttavammin. Ääntä ei saa myöskään keinotekoisesti tummentaa: roolihenkilön kohtalosta huolimatta laulamisen sävyn on aina oltava pohjimmiltaan positiivinen.

Samaa asiaa Tomowa-Sintow tähdensi myös Jung Nan Yoonille. Korealaissopraano oli selvästi paremmassa äänellisessä vedossa kuin alkuerässä viikko sitten, jolloin hän oli kärsinyt vilustumisesta. Hän lauloi Puccinin Mimín aarian sekä välieräohjelmastaan Straussin Cäcilien uskomattoman intensiivisesti. Mimín roolihahmon karaktääriä tarkennettiin: koketeeraus ei kuulu tämän vaatimattoman tytön luonteenpiirteisiin.

Venäläinen basso Jevgeni Nesterenko on Suomessa usein nähty vieras. Hän oli valinnut oppilaikseen marilaisen baritonin Nikolai Shamovin ja valkovenäläisen bassobaritonin Anatoli Siukon.

Vaikka herrojen sujuvin yhteinen kieli olisi epäilemättä ollut venäjä, Nesterenko päätyi kuitenkin yleisön vuoksi opettamaan englanniksi. Pientä sanallisen kommunikoinnin kankeutta hän kompensoi sitäkin vilkkaammalla kehonkielellä. Lavaolemus ja roolihahmon nahkoihin asettuminen olivat hänen oppituntinsa tärkeimmät aiheet Nikolai Shamoville, joka lauloi Rodrigon kuolinaarian Verdin Don Carloksesta sekä Tonion prologin Leoncavallon Pajatsosta.

Melko pienillä asioilla, roolihahmon tilanteeseen ja olemukseen keskittymällä, Nesterenko taikoi nuoren marilaisen näyttämötyöskentelyyn kosolti lisää uskottavuutta. Laulutekniikkaakin käsiteltiin: yleisön joukosta ojennetusta pikkuruisesta puuteripeilistä Shamov sai vahtia, ettei ylähuuli ja sitä myöten leuka laskeudu liian alas.

Suun liiallisesta aukomisesta sai pyyhkeitä myös Anatoli Siuko. Hän lauloi kaksi osaa Musorgskin Kuoleman lauluista ja tansseista, joka kuuluu Nesterenkon omaan keskeisimpään lauluohjelmistoon.

Tälläkin oppitunnilla suurimman huomion saivat esitykselliset seikat, synkkien tekstien henkilöhahmot, tilanteet ja merkitykset. Kiinnostavaa oli myös kuulla, miten tarkkaan Nesterenko itse kontrolloi äänensä kuntoa ja toimintaa: hänellä on neljänkymmenen vuoden ajan ollut tapana nauhoittaa kaikki konsertit ja tärkeimmät harjoitukset. Tätä tapaa Nesterenko suositteli myös kaikille nuorille laulajille.

Vielä voit äänestää suosikkiasi! / Vote for you favorite!

Sandra Saulo — Wed, 12 Aug 2009 10:41:32 +0000

Naisten osalta äänestystä johtaa Kishani Jayasinghe ja selkeänä kakkosena on Yulia Lezhneva. Miesten osalta äänestys on ollut vähemmän vilkasta. David DQ Lee on selvästi kärjessä ja Kihwan Sim kakkosena.

>Äänestä

>Vote

Yhteinen sävel löytyy helposti

Anu Jaantila — Wed, 12 Aug 2009 10:21:06 +0000

Kapellimestarin kannattaa varmistaa ennen alkuakordeja, että kaikilla orkesterilaisilla on oikeat nuotit. Eri versioita oli ollut liikkeellä ennen finalistien ensimmäisestä orkesteriharjoitusta, jossa nuottien ja tempojen on jo loksahdettava kohdalleen.

"Yleensä tästä Mozartin aariasta lauletaan toista versiota jossa on ihana käyrätorvisoolo, mutta minä olen laulanut tätä harvinaisempaa", kertoo srilankalainen Kishani Jayasinghe.

Muutama kilpailija selvisi pelkällä läpimenolla, ja loput keskustelivat kapellimestarin kanssa pienistä tempotoiveista tai nyansseista. Kishani Jayasinghen Gershwin-numerossa on hurjia nousuja, ja yhteinen tulkinta löytyi nopeasti parilla kokeilulla - Kishani oli kiitollinen!

Leif Segerstamilla oli RSO:n kanssa alkukilpailun aikana vielä yli yhdeksänkymmenen finaalikappaleen repertuaari tutkittavana, välikilpailun jälkeen se onneksi väheni kuuteentoista teokseen. Ja nyt ne ovat niin valmiit kuin voivat illan finaalia varten.

RSO:lle sukeltaminen oopperan maailmaan on mukavaa vaihtelua. "Kaikki kappaleet eivät olleet ooppera-aarioita, vaan mukana on muutakin lauluohjelmistoa joka on orkesterille tutumpaa", Segerstam kertoo.

"Maanantaina pääsimme saattamaan ohjelman taiteellisesti sopivaan kuntoon ja tiistaina laulajien kanssa säädeltiin sitten enää herkkyyttä ja atmosfääriä. Muusikoiden ei tarvitse juurikaan puhua, musiikki toimii portaana intuitioon."

Kilpailu on Segerstamin mielestä todella korkeatasoinen ja laulajat mukavia ja sympaattisia - perjantain keikalle Ouluun on mukava lähteä. Ja siellä orkesteri saa päästellä myös alkusoitot Ruslan ja Ludmilan -oopperasta sekä Figaron häistä.

Joku näistä kiekaisuista voittaa tänään!

Kaisa Erola — Wed, 12 Aug 2009 10:16:14 +0000

Katso video: Keunghea Kang laulaa harjoituksissa 11.8.

Katso video: Kishani Jayasinghe laulaa harjoituksisa 11.8.

Katso video: Yulia Lezhneva laulaa harjoituksissa 11.8.

Katso video:Nadine Sierra laulaa harjoituksissa 11.8.

Onko puvulla väliä?

Laura Autio — Wed, 12 Aug 2009 09:49:56 +0000

Sibelius-Akatemian laulun lehtori Annika Ollinkari seuraa laulajien pukuvalintoja ammattiesiintyjän silmin. ”Pukuvalinnan ajatus voi lähteä monesta. Toisaalta etiketistä, toisaalta omista mieltymyksistä ja toisaalta musiikista. Tästä on hyvä esimerkki Elizabeth Baileyn taftipuku strassikoruineen välierässä. Se olisi ollut ylipukeutumista välierän aamujaksossa, mutta koska hän lauloi Lepakon Adelea, joka on siis pukeutunut emäntänsä hepeneisiin, asu sopi esitykseen hyvin.”

Suomalaisten pukeutumisesta Ollinkari on iloinen. ”Kaisa Rannan lyhyt puku aamupäiväkonsertissa oli hyvä valinta. Musta puku sopi hänelle ja siinä oli lyhyydestä huolimatta näyttävyyttä ja helmaa, jota tarvitaan, kun lauletaan Zerbinettaa.”

Melis Jaatinen ja Marjukka Tepponenkin saavat kiitosta ”Meliksellä oli kauniita nuoren ihmisen pukuja. Nuoren ihmisen kannattaa näyttää nuorelta. Lyhyt puku sopi alkuerään ja pitkä nosti taas arvokkuutta nyt välierän iltakonsertissa, joka onkin jo vähän arvokkaampi tilaisuus. Marjukan harmaa puku oli huomiota herättävän kaunis, istui kantajalleen ja antoi kuitenkin tilaa tärkeimmälle, eli instrumentille.”

Annika Ollinkari. Kuva: Kaisa Erola/YLE.

Miehillä on tietysti pukeutumisessa vähemmän vaihtoehtoja, mutta hekin voivat Ollinkarin mielestä panostaa pukuvalintoihin. ”Nyt alku- ja välierissä nähtiin erittäin tyylikkäitä tumma puku ja tumma tai valkoinen paita -yhdistelmiä ilman kravattia. Se sopi hyvin tilaisuuteen. Voisin kuvitella, että nämä miehet pukeutuisivat finaaliin kuitenkin frakkiin.”

Kilpailuja vuodesta 1984 seuranneet muistavat ehkä ajan, jolloin alkuerissä laulettiin farkuissa. Mitä Ollinkari ajattelee siitä? ”Se oli varmaan 1960-luvun vaikutusta, jolloin kaikki hienostelu haluttiin riisua pois. Nyt ollaan menty siihen suuntaan, että esiintyjät pukeutuvat juhlavammin, mutta yleisö arkisemmin. On tietysti hyvä, että konserttiin menemisen kynnys on ainakin vaatetuksen puolesta madaltunut, mutta toisaalta välinpitämättömyys on sääli. Kuitenkin yleisönkin pukeutumisella on osansa tilaisuuden tunnelman luomisessa.”

Elizabeth Bailey: "Puvun ostopaikka oli Vevy, Sveitsi. Katsotko tuolta lapusta mikä se on? Merkki on Unique: Just Be You."

Elisabeth Bailey. Kuva: Anu Jaantila.

Plussat ja miinukset

Juha Kareinen on sitä mieltä, että esiintyjien asut eivät olleet ainakaan yhtä persoonallisia kuin hänellä itsellään.

Juha Kareinen. Kuva: Kaisa Erola/YLE

Kansallisoopperan tiedotussihteerin Heli Rislakin mielestä on eduksi, jos puku sopii lavapersoonaan. ”Melis Jaatisella sopi puku persoonaan. Kaisa Rannallakin oli kaunis musta puku ja kauniit kengät, jotka tulivat lyhyessä puvussa esille. Marjukka Tepponen lukeutui myös tyylikkäimpiin. Ja Kishani Jayasinghe, jonka asu sopi hyvin hänen
säteilevään persoonaansa ja Jalokiviaariaan.”

Kishani Jayasinghe: "Äitini ostaa kaikki pukuni. Hän on ainoa joka osaa valita minulle täysin sopivia pukuja ilman että olen paikalla. Hän tuntee makuni ja tietää kokoni. Valkoinen puku on joko Lontoosta tai Sydneystä ja punainen Singaporesta."

Kishani Jayasinghe. Kuva: Anu Jaantila.

Oopperalaulaja Pirkko Talolan mielestä monella olisi stailistin tarvetta. ”Harva onnistuu. Lavalle pitää laittaa estradiasu eikä mitä tahansa kaapin pohjalta. Jos ei itse osaa, voisi kysyä apua joltain, joka osaa. Katharina Göresin mekko näytti yöpaidalta ja kengät olivat kävelykengät! Baileyllä oli kyllä stailia. Puvun väri sopi hänelle hyvin.”

Katharina Göres: "Ostin puvun Mannheimista eräästä saksalaisesta putiikkiketjusta, merkki on Jake's."

Katharina Göres. Kuva: Anu Jaantila

Oopperalaulaja Riikka Rantanen oli pukeutunut sunnuntain välierään kesäiseen pellavamekkoon. Hänen mielestään Baileyn puku oli juuri hänelle hyvän värinen.

Anna-Suvi Vakkuri oli sonnustautunut pirteään musta-keltaiseen asuun. Hänen mielestään Baileyn puku toi hänen hiustensa värin hyvin esiin ja toi muutenkin hänestä parhaat puolet esiin.

Riikka Rantanen. Kuva: Anu Jaantila

Kilpailun ainoan naissäestäjän Tuula Hällströmin musta-lila eleganssi oli itse koottu kokonaisuus: "Puvun yläosa on Meslewistä, hame Marimekosta ja koriste on ihan oma. Se on kiinnitetty hameen
rypytykseen vasemmalle eikä siksi oikein näy - minun pitäisi luultavasti keskittää esiintymiset Lahden Sibelius-taloon, jossa lavalle tullaan oikealta puolelta jolloin koriste näkyy!"

Tuula Hällström. Kuva: Anu Jaantila

Televisiojuontajan viikko osa 4

Kaisa Erola — Wed, 12 Aug 2009 07:46:56 +0000

Mirjam Helin -kilpailujen viimeistä päivää eletään eikä tv-juontaja Riikka Holopaisen kiireet ainakaan ole vähentyneet. Sunnuntaiaamu alkoi kampaajalla pian lavalle menevän tenori Bo Yangin kanssa. Riikka meikataan ja kammataan välieräjuontoja varten.

Katso video: Riikka kampaajalla Bo Yangin kanssa.

Maanantaina kuvattiin ratikassa keskiviikon finaaliohjelmassa nähtävät haastattelut.

Katso video: Pätkiä DQ:n haastattelusta ratikassa 10.8.

Tiistai-iltana alkoivat harjoitukset orkesterin kanssa oopperalla. Riikka näkee finalistit ensimmäistä kertaa livenä ja ilta venähtää taas kymmeneen. Vielä ei suora televisiointi tunnu missään, ehkä touhun keskellä ei ole aikaa jännittää. Keskiviikoksi jäi vielä yhden tuomarin haastattelun kuvaaminen. Vasta sen jälkeen ehtii jännittää. Toivotamme onnea juontajalle illan koitokseen!

Katso video: Riikka oopperalla harjoituksissa.

Trallatellen voittoon

Kaisa Erola — Tue, 11 Aug 2009 22:05:39 +0000

Kyllä nähtiin tiistaina harjoituslavalla sellainen trallattelija, että sillä voitetaan nämä kisat. Ainakin jos minulta kysytään. Tätä miestä ei uskoisi samaksi, joka maanantaina ratikka-ajelulla videohaastattelussani kertoi antavansa voittorahoista puolet vanhemmilleen, osalla hän aikoi syödä. Sen jälkeen Kihwan hihitti, kuten aasialaisilla on tapana, ja sai sanotuksi:"I'm shy."

Kesälomiltaan palannut RSO lämmitteli ensimmäisenä David DQ Leen kanssa. Stemmoja sahattiin, vääriä ääniä korjattiin ja kiilaavia tempoja viilailtiin. Mukaansa tempaavalla esiintymisellään ja taidoillaan DQ ansaitsee kakkospaikan pienistä puutteista huolimatta. Hänen esityksensä vievät kerta toisensa jälkeen mukanaan. Se riittää. Ainakin haluaisin niin.

Kazakstanin Azamatilla on se liian laaja vibrato, jota en voi sietää. Hän laulaa finaalissa nukuttavat kappaleet eikä persoona kantanut edes kakkosriville. Sorry.

Neljänneksi jää sitten puolikas suomalainen vuoden 2004 kilpailuiden kolmonen Timothy Mix.

Katso video: Kihwan Sim trallallaa.

Mika Nisulalle välieristä putoaminen oli voitto

Kaisa Erola — Tue, 11 Aug 2009 20:53:50 +0000

Mika Nisula juttelee Sibelius-Akatemian aulassa mestarikurssin jälkeen. Mennäänpä kuuntelemaan.

Katso video: Mika Nisula puhuu viisaita laulamisesta ja kilpailemisesta.

Tuomaristo valitsi Mika Nisulan mestarikurssille Thomas Moserin oppilaaksi.

Katso video: Oliko mestarikurssi antoisa?

Katso video: Nähdäänkö Mika Nisula hiuspanta päässä?

Kilpailussa pääsee kuulemaan laulua kunnolla

Anu Jaantila — Tue, 11 Aug 2009 19:07:27 +0000

Yleisön joukossa yksi innokkaasti ohjelmakirjaan kommentteja kirjoittava Asta Tonttila kuuntelee Helin-kilpailua jo kolmatta kertaa. Hän harrastaa itsekin laulua Helsingin Työväenopistossa. "Opiskeluaikana Munchenissä kävin oopperassa kerran kuussa, kun useammin ei ollut varaa, ja siitä alkoi innostus." Hän antoi kommenttinsa sekä alku- että välikilpailun jälkeen.

"Korealaisilla on täällä oikea invaasio (kilpailuun oli alunperin ilmoittautunut yli 60 korealaista), ja heistä mainitsisin tenori Jihan Shinin, joka on vilpitön esiintyjä ja varma, vaikka onkin pienikokoinen ja nuori. Hän hallitsi ohuen ja kirkkaan äänensä ja ooppera-aariassa tuli ikävä Pavarottia. Muistan viime kerrasta Timothy Mixin. joka jo silloin lauloi Laatokan meidän sydämiimme isolla olemuksellaan. Naissarjaan olin aika pettynyt ennen Australian Anita Watsonia. Hänen äänensä helisi kuin puro ja mittana oli vain taivas. Micaelan aaria oli ihana. Suomalaisista on kiva katsoa miten ovat kehittyneet Lappeenrannan laulukilpailuista.

Osa laulajista tulee kaukaa ja heidän ohjelmistonsa on hieman erilainen, mikä antaa koko viikolle loistavaa väriä. Oma säveltäjäsuosikkini on Rahmaninov, jonka vahvoista laulusta ymmärtää että kyseessä on rakkauden ja jätetyksi tulemisen tuska."

"Anita Watson oli ehdoton suosikkini, mutta toisella kerralla hänen Mozartinsa ehkä hiukan lopahti, mikä oli todella iso pettymys. Elizabeth Bailey todella loisti ja pidin hänestä kovasti. Suomalainen Laura Jokipii ylitti kaikki odotukset ja toivon että hän pääsee hyvin lähelle kärkeä. Hänellä on uskomaton säteilyvoima ja hän esiintyi vapautuneesti. Olin suomalaisena todella ylpeä että näiden kaikkien joukossa on semmoinen suomalainen laulaja", Tonttila kertoo.

"Rakastan tenoreita jotka laulavat kovaa ja korkealta ja ovat hyvännäköisiä, oikein italialaisia, ja siellä on yksi tenori jonka toivon pääsevän pitkälle. Miesten kilpa on niin kova, että en uskalla veikata kuka korealaisista nyt sitten pääsee finaaliin. Mutta Timothy on mukana ja toivon että hän tulee ainakin toiseksi - sitten hänen on pakko tulla Suomeen kolmannen hakemaan vielä se voitto! Hän on miellyttävä esiintyjä ja lauloi loistavasti suomalaisen laulun ja zarzuelassa hän pääsi hyvin vauhtiin.

Kymmenen vuotta sitten Elina Garanzan kohdalla tuntui heti ensimmäisestä laulusta alkaen että siinä on voittaja, hänellä oli sellainen materiaali ja olen seurannut hänen uraansa sen jälkeen. Ensi kesänä aion mennä Savonlinnaan kuuntelemaan hänen konserttinsa."

Daejing Bang: Alaäänet menivät rikki

Anu Jaantila — Tue, 11 Aug 2009 12:58:08 +0000

"Ihan oma vika", hymähtää finaalista pudonnut baritoni Daejin Bang.

"Olin harjoitellut liikaa ja alaäänet menivät rikki." Samaa harmitteli Bangille palautetta antanut tuomariston jäsen Soile Isokoski, jonka mukaan alkukilpailussa Bang oli laulanut täysin nappiin.

Tuomariston jäsenten isännöimät palautetilaisuudet olivat rakentava ja lempeä ratkaisu alku- ja välikilpailusta pudonneiden pettymykseen - tästä on hyvä jatkaa!

Ulkomaalaiset pakollisen suomalaiskappaleen äärellä

Lotta Emanuelsson — Tue, 11 Aug 2009 12:51:20 +0000

Mirjam Helin -laulukilpailujen välikilpailuohjelmaan on kisan historian alusta asti kuulunut pakollinen suomalaisen säveltäjän laulu, Mirjam Helinin toivomuksesta. Ulkomaalaisten kilpailijoiden ohjelmistovalintaa helpottamaan Suomen Kulttuurirahasto julkaisi Suomalaisia yksinlauluja -kokoelman, jossa on edustava valikoima keskeisintä suomalaista vokaalimusiikkia. Suomen- ja ruotsinkielisten alkutekstien ohella vihossa on myös saksan- ja englanninkieliset tekstit.

Viikonloppuna käydyssä välikilpailuissa kuullut suomalaiset numerot ovat meille suomalaiskuulijoille tuttuakin tutumpia, puhumattakaan suomalaisista osallistujista, jotka ovat tottuneet esittämään kotimaista musiikkia perustutkinnoista alkaen. Ulkomaalaisille osallistujille suomalaisiin lauluihin perehtyminen tarkoittaa useimmiten sukeltamista aivan vieraaseen koodistoon ja tulkintatraditioon. Joissakin tapauksissa nuo koodit jäivät murtamatta, mutta välikilpailun suomalaisosasto tarjosi paljon myös uusia puolia ja tuoreita näkemyksiä. Tehtävä ei tainnut olla helppo kenellekään ei-suomalaiselle – en tiedä kuvittelinko, mutta olin aistivinani, että moni kilpailija jännitti erityisesti juuri suomalaisosuuttaan.

Suurin osa ulkomaalaisista kilpailijoista oli valinnut ohjelmaansa Sibeliusta. Useimmille lienee Sibeliuksen nimi tuttu entuudestaan, muiden suomalaissäveltäjien tuskin niinkään. Sibeliuksen laulutuotantoa ei maailmalla tosin tunneta läheskään yhtä hyvin kuin orkesterimusiikkia. Osaltaan tämä tietysti johtuu siitä, että suurin osa laulujen teksteistä on ruotsiksi. Sen lisäksi Sibeliuksen laulujen tyyppikirjo on harvinaisen laaja: mukana on saksalaisen perinteen mukaisia liedejä, skandinaavisen tyylin romansseja, omintakeisia, dramaattisia resitaatiolauluja sekä pieniä kansanlaulunomaisia numeroita. Tulkinnallisesti Sibelius vaatii tietynlaista pidättyvyyttä, eikä oikean otteen löytäminen niiden sinfonisen laajakaariseen muodontaan onnistu aina ongelmitta suomalaislaulajiltakaan.

Sibeliuksen otsalla oli tunnetusti monta ryppyä, ja niin on tietysti meilläkin suhteessa musiikkimme kansallisikoniin. Katsomossa kävi levoton kuhina, kun kanadalainen kontratenori David DQ Lee avasi ensimmäisen välieräpäivän Sibeliuksen lauluista pyhimmällä, laululla Flickan kom ifrån sin älsklings möte.

Leellä on kyky ottaa kaikki irti paitsi ilmiömäisistä näyttämöllisistä lahjoistaan, myös fakkinsa erikoisesta, gender-rajoja hätyyttelevästä luonteesta; on kuin hän loisi ironisoivan queer-katseen koko laulamaansa repertuaariin. Leen välieräohjelman kabareemaisten numeroiden seassa Flickan-laulukin sai teatraalisia, huvittaviakin piirteitä: tytön vihjailevista eleistä kävi selväksi, että heilan kanssa oli tehty muutakin kuin poimittu vaapukoita.

Laulun dramaattisessa huippukohdassa petturille viattomuutensa antaneen tytön epätoivo kohosi kieltämättä vaikuttavaan hysteeriseen kiihkoon. Hyvää makua ja Sibelius-kaanonin traditioita rikottiin niin älykkäästi ja tyylitietoisesti, että Leelle oli pakko antaa synnit anteeksi, vaikka suurien Sibelius-tulkkien joukkoon hän tuskin kohoaa.Australialaisen Anita Watsonin kaikin puolin hieno esitys samasta laulusta oli lähempänä totuttua lähestymistapaa, pienistä rytmionnahteluista huolimatta

Yhdysvaltalaiselta Nadine Sierralta oli sen sijaan Sibelius pahasti hukassa laulussa Säv säv susa. Hän lauloi sen saksaksi, mikä ei sinänsä ole suurikaan haitta, sillä saksan kielen väritys ja sanarytmi on melko lähellä ruotsia.

Tyyli sen sijaan ei ollut laulajalle auennut lainkaan. Sierra väänsi laulun dramaattisen rytmiikan tunnistamattomaksi ja teki laulusta sentimentaalisen nyyhkytarinan pateettisine huokailuineen. Varmaankin Sierralle oli Sibelius uusi tuttavuus, mutta nykyaikaisin tiedonhankinnan keinoin ei tyylilajiin ja tulkintaperinteeseen perehtyminen olisi ollut mitenkään mahdotonta. Tehtävän tasolle pääseminen olisi sitä kyllä edellyttänyt.

Myös korealainen basso Kihwan Sim lauloi Sibelius-numeronsa Se’n har jag ej frågat mera saksaksi, mikä olikin viisasta, sillä alkukielellä laulu ei sovi miehen laulettavaksi. Simin ilmeeltään ankara, veistoksellinen tulkinta liitti sen samaan perheeseen hänen välieräohjelmansa hienojen Winterreise-numerojen kanssa. Venäläinen Mihail Korobeynikov oli valinnut saksankielisen laulun Im Feld ein Mädchen singt. Tämä laulu on puhdaspiirteinen saksalainen lied, mutta tyyli ei muutenkaan ollut Korobeynikovin heiniä. Kiinalainen Bo Yang tavoitti germaanisen tyylin paremmin elegantissa myöhäisromanttisessa Sehnsucht-laulussa.

Suloinen Julia Lezhneva oli valinnut ohjelmaansa Var det en drömin. Sen melodian laajat kaarrokset tekivät hänelle tepposet; nopeahkosta temposta huolimatta puhti ei tahtonut riittää fraasien loppuun saakka. Laulun riipaiseva menetetyn onnen kaipuu ei myöskään ehkä oikein vielä kuulu yhdeksäntoistavuotiaan kokemusmaailmaan (toivokaamme hänen takiaan, että ei!). Lezhnevan olisi äänellisistäkin syistä kannattunut valita jokin kevyemmin liikkuva laulu. Korealaisen Keunghea Kangin uhkealle äänelle laulu sen sijaan sopi kuin nakutettu.

Myöskään srilankalaisen Kishani Jayasinghen Svarta rosor ei jättänyt toivomisen varaa, vaikka laulu koetteli hänen suhteellisen lyyrisen äänensä äärirajoja. Brittiläisen Elisabeth Baileyn En slända jäi myös mieleen tyylikkäänä, hyvin tutkittuna esityksenä. Hieman levollisempi ote olisi tosin tehnyt laululle oikeutta.

Kazakstanilainen Azamat Zheltyrguzov lauloi Sibelius-numeronsa Demanten på marssnön venäjäksi. Meillä sitä laulavat enimmäkseen naiset; se on alkuperäisessä sävellajissaan varsin korkea ja sopii hyvin timanttisesti kimmeltävälle korkealle naisäänelle. Zheltyrguzov fraseerasi sitä kauniilla tummanhimertävällä äänellään ilmeikkäästi, mutta rivakka tempo kutisti laulun kepoiseksi välipalaksi. Laulu en tuntunut olevan tuttu pianistillekaan.

Muutamat kansainvälisistä vieraistamme olivat valinneet suomenkielisiä lauluja, ja nämä laulajat olivatkin paneutuneet kummallisen kielen fonetiikkaan perinpohjaisesti. Kaikkien suomi oli huolellisesti artikuloitua ja ymmärrettävää, vaikka vokaalien väri toisinaan jäi löytämättä.

Yhdysvaltalaisella Timothy Mixillä on kuulemani mukaan suomalaiset sukujuuret. Ehkäpä häntä on joku sukulaistäti opastanut kielen saloihin, sillä hänen suomensa oli täysin moitteetonta, joskin jotenkin vinkeällä tavalla vanhanaikaista. Mixin järeä, linjakas ääni teki Kasken Lähdettyäs-laulusta suuremman kuin mitä se onkaan.

Kuulan melodiikka on varsinkin varhaisissa lauluissa lähellä Tshaikovskia (mitä suomenmielinen Kuula ei varmaan mieluusti itse myöntäisi). Andrei Serovin slaavilaisen romanttinen fraseeraustapa ja upea sitkeä legato tekivät Syystunnelmasta ehdan venäläisen romanssin, melkoisen uskottavasta suomesta huolimatta.

Korealaisen Sangmin Leen Kilpis-valinta Illalla oli ensimmäisen välikilpailupäivän mieleen jäävimpiä esityksiä. Meillä on totuttu laulamaan Kilpistä saksalaisen ankarasti ja eleettömästi. Leen antaumuksellinen esitys toi lauluun italialaisia piirteitä. Leen maanmiehellä Daejin Bangilla oli sunnuntaina huono alaäänipäivä – sääli, sillä se saattoi maksaa tälle kaunisääniselle baritonille finaalipaikan.Yläkerta soi kyllä hienosti Merikannon Kun hiipuva hiillos tummentuu –laulun hienosti toteutetuissa legato-linjoissa. Merikantoa oli valinnut myös saksalainen Katharina Göres: viehättävästi esitetty Ma elän oli hänen välieräohjelmansa parhaimmistoa.

Mestarikurssilaiset kisahengessä

Karla Suvanto — Tue, 11 Aug 2009 12:30:28 +0000

Maanantai-iltapäivänä Konserttisali on pullollaan. Mitä ihmettä? Kyseessähän on mestarikurssi! Kisojen innostava henki yltää todellakin kaikkialle ja sitä jos mitä on ilo seurata.

Teresa Berganza osaa ottaa yleisönsä. Mitä mieltä kurssista ovat Sibelius-Akatemiasta valmistuneet pianisti Maija Parko ja laulaja Sari Anneli Ruokonen?

”Hän laittoi ihanasti itsensä likoon. Se oli sellaista aitoa, rehellistä tekemistä”, toteaa Sari. ”Vaikutelma oli sympaattinen ja välitön. Pidin eteläeurooppalaisesta tavasta kommunikoida. Siinä ihminen todella kohtaa toisen ihmisen”, Maija jatkaa.

Nuoret naiset ovat vaikuttuneita Berganzan taidosta saada laulajat rentoutumaan heti tunnin alussa. ”Mestarikurssitilanne on luonnollisestikin jännittävä”, sanoo runsaasti omakohtaistakin kokemusta mestarikursseista hankkinut Sari. ”Erityisesti teknisiä asioita on vaikea yleisön edessä muuttaa. Elzbieta Wroblewska ja Carolina Krogius onnistuivat tässä mainiosti.”

Entä mikä on pianistin osa laulun mestarikurssilla?
"Tosi kärppänä pitää olla koko ajan ja toisaalta kyetä samaan aikaan auttamaan laulajaa. Kiitosta pianisti ei välttämättä saa, vaikka tällä kertaa onneksi oli toisin”, Maija toteaa.

Maija ja Sari ovat seuranneet kisoja alusta saakka - Sari tosin lähinnä radion kautta. ”Meille on tulossa perheenlisäystä lähiaikoina ja tässä vaiheessa paikallaan istuminen on hieman tuskaisaa. Berganza on kuitenkin ollut jo pidemmän aikaa idolini ja tämä oli ainutlaatuinen tilaisuus tulla kuuntelemaan hänen opetustaan.”

Mestarikurssi täytti salin

Kaisa Erola — Tue, 11 Aug 2009 12:10:42 +0000

Tuomarit valitsivat kaikkien kilpailijoiden joukosta mestarikursseille kahdeksan kilpailijaa. Elzbieta Wroblewska, Carolina Krogius, Thomas Moser, Mika Nisula, Michael Feyfar, Yulia Alexeeva, Jung Nan Yoon, Jewgenij Nesterenko, Nikolay Shamov ja Anatoli Siuko ovat saaneet opiskella Teresa Berganzan, Thomas Moserin, Anna Tomowa-Sintowin ja Jevgenij Nesterenkon johdolla.

Tiistai-iltapäivänä vuorossa oli ukrainalainen Yulia Alexeeva opettajanaan Anna Tomowa-Sintow. Sibelius-Akatemian konserttisali oli melkein täynnä parvia myöten.

Katso video: Anna Tomowa-Sintow näyttää laulaen mallia, Yulia Alexeeva toistaa.

Azamat Zheltyrguzoville säestäjä on kuin toinen äiti

Anu Jaantila — Tue, 11 Aug 2009 06:09:39 +0000

Miten kuulit tästä kilpailusta ja milloin päätit osallistua?
Löysin tiedon internetistä, ja kun luin että tämä kilpailu järjestetään vain joka viides vuosi, päättelin että se on erittäin varteenotettava kilpailu ja lähetin dvd:n. Vasta sen jälkeen musiikkiakatemian seinälle ilmestyi kilpailujuliste.

Miten löysit suomenkielisen laulun ja kuka auttoi sen harjoittelemisessa?
Laulan Sibeliusta (Timanttihangella) venäjäksi, koska se sallitaan kilpailun säännöissä. Internetissä oli vain yksi venäjäksi käännetty suomalainen lauluvihko, mutta kilpailutoimisto lähetti listan lauluista ja nuotti piti sitten hankkia.

Milloin aloitit laulamisen?
Kun olin nelivuotias, isoäitini alkoi puhua että minusta pitäisi tulla laulaja. Olen siis laulanut aina.

Mikä on mieluisinta ohjelmistoasi?
Rahmaninov ja Tsaikovski ovat lempisäveltäjäni.

Mikä merkitys on oman säestäjän tuomisella tällaiseen kilpailuun?
Se merkitsee aivan valtavasti, säestäjäni on minulle kuin toinen äiti.

Minkälaiselta näyttää ideaali tulevaisuutesi laulajana?
Unelmia minulla on paljon. Haluan ennen kaikkea edustaa Kazakstania maailman lavoilla.

Mitä odotat tältä kilpailulta?
Vain voittoa! (Ja hän nauraa makeasti päälle.)