Parhaat hetket musiikkijuttujen lukijana tai dokumenttien katsojana liittyvät usein niihin valonvälähdyksiin, jotka ilmestyvät aiemmin itselle pimeyden tai ainakin osittain hämärän vallassa olleille kulttuurin sektoreille, Pekka Laine kirjoittaa.

Miten voi suomalainen musiikkivideo vuonna 2013? Katso kaikki Oulun Musiikkivideofestareilla palkitut videot silakkaisessa paketissa. Kotimaisen musavideon tilaa pohtivat mm. Stig, Jukka Takalo, Taina Ronkainen ja festivaalin pääpalkinnon voittanut Teemu Niukkanen.

Ezra Gouldin 3-vuotiseen uraan ohjaajana mahtuu paljon hip hop/rap-videoita. Gould kertoo, että hänen ilmaisunsa ei ole vakiintunut tiettyyn tekniikkaan tai teemaan, vaan "jokainen toteutustapa luo uusia ilmaisutapoja ja niiden tutkiminen on mielenkiintoista." Ohjaajan videonteko prosessi alkaa dialgista yhtyeen kanssa.

Musiikkivideoita esittävän television aika on mennyt ohi. Musiikkivideo on kuitenkin elossa vahvemmin kuin koskaan. YouTube on luonut uudenlaiset markkinat musiikkivideolle. Tässä jutussa Lassi A. Liikkanen pohtii musiikkivideon uutta tulemista ja uusia muotoja YouTubesta tekemänsä tutkimuksen pohjalta. Artikkelin 2. osassa käsitellään mm. still- ja lyrics-musiikkivideoita sekä virallisia YouTube-julkaisuja. Mukaan mahtuu myös journalismia suoraan Gangnamista.

Musiikkivideoilmaisun levitessä ympäri maailmaa myös paikallisen tarjonnan merkitys on kasvanut. Musiikkivideoihin on alati liittynyt kysymys siitä, vievätkö ne huomion varsinaiselta sisällöltä. Yksi erityinen vaihe tähän liittyen on 1990-luvulla ilmaantunut panostus "poikabändeihin". Joka tapauksessa musiikkivideosta oli tullut vuosituhannen loppuun mennessä oma vakiintunut ilmaisukeinonsa.

Maailmalla lapsuutensa viettäneen Sami Joensuun elämässä muuttumaton asia oli Music Television, joka "löytyi joka kolkasta". Ohjaaja kertoo saaneensa tätä kautta musiikkivideoihin vahvan siteen, joka 4 vuoden mittaisella työuralla on poikinut videoita mm. Isac Elliotille, Redramalle, Ruger Hauerille ja Disco Ensemblelle. Joensuu kertoo, ettei ala kuvauksiin "ilman hyvää ideaa ja hyvää crewta".

Musiikkivideot ovat alkuvaiheistaan lähtien olleet osa audiovisuaalisen median avantgardea. Musiikkivideoiden yhteydet elokuvan historiaan ja avantgardeen tarjoavat perusteen ajatella niitä taiteellisina eikä vain kaupallisina tuotoksina. Videoiden taiteellisten ansioiden tunnustaminen on merkinnyt myös musiikkivideo-ohjaajien arvostuksen kasvua.

Teemu Niukkanen on edennyt urallaan siihen pisteeseen, että hänen musiikkivideoistaan esitetään retrospektiivi Oulun Musiikkivideofestivaalilla. Niukkasen mukaan videot syntyvät intuitiolla sekä perstuntumalla ja hän haluaa persoonallisen lopputuloksen ulkokultaisuuden sijaan. Ohjaaja haluaisi tulevaisuudessa "liikuttaa vaakakuppia tv-fiktion suuntaan".

Yle Teemalla nähdään su 25.8. klo 23.00 vuoden kotimaisten musiikkivideoiden parhaimmisto. Yhteistyössä yle.fi/musiikki ja Oulun Musiikkivideofestivaali.

On yllättävää, että Göstasta ei ole kirjoitettu sitä isoa kirjaa, jonka hän ansaitsisi. Gösta Sundqvist tulee suomalaisena lauluntekijänä aivan ensimmäisten joukossa, mutta hänestä kirjoitetun tekstin muodossa melkein viimeisten joukossa, Jukka Haarma kirjoittaa. 

Musiikkivideosta tuli maailmanlaajuinen ilmaisumuoto viimeistään 1990-luvulla. MTV-televisiokanava levisi ympäri maailmaa. Videoista tuli myös arkipäiväinen osa elokuvateollisuuden ristiinmarkkinointia. Antti-Ville Kärjä kartoittaa musiikkivideon kansainvälistä historiaa ja merkkivaiheita 4-osaisessa artikkelissa.

Finn Andersson on palkittu Oulun Musiikkivideofestivaalin pääpalkinnolla kaksi kertaa ja miehen ansioluettelossa komeilee asiakkaita The Rasmuksesta Anssi Kelaan ja PMMP:stä Von Hertzen Brothersiin. Vajaat parikymmentä vuotta liikkuvan kuvan kanssa töitä tehnyt konkari otti ensikosketuksen musiikkivideoiden tekemiseen mielikuvaharjoittelulla.

Misko Ihon 17. vuoden mittaista elokuva-alan ansioluetteloa komistavat mm. Chisulle ohjatut musiikkivideot. Hän kertoo, että videoiden tekeminen on vapauttavaa tiukoista aikatauluista huolimatta. Ohjaajan intohimoja herättää elokuvan lisäksi laskuvarjohyppääminen, joka on päätynyt myös yhden videon teemaksi.

Sami Sänpäkkilä operoi videon tekijänä useimmiten hieman valtavirrasta sivussa kulkevien artistien parissa. Aikaansaava mies kertoo, että musavideoiden tekemisessä voi kokeilla mitä vain ideoita päähän juolahtaa. Sänpäkkilä onkin laajakuvan aikakaudella tehnyt mm. pystykuvavideon. Ohjaaja-muusikolla on myös oma levy-yhtiö Fonal Records.

Lauri Warsta on videotekniikkojen sekakäyttäjä. Ohjaajan ilmaisun välineinä ovat toimineet niin analogiset videosyntetisaattorit kuin animointikin perinteisen videokuvan lisäksi. Warsta on aina ollut kiinnostunut uusista tuulista ja hän uskoo, että "perinteinen lineaarinen kerronta alkaa saada rinnalleen entistä enemmän internetissä, appeissä ja gallerioissa tapahtuvia audiovisuaalisia kokemuksia".

Aste on kaikkiruokainen kun puhutaan kotimaisista hip hop -videoista. Siitä kielii ainakin miehen kasaama lista, jolta löytyy keskenään niinkin erilaiset artistit kuin Cheek ja Juju.

Leevi and the Leavingsin nerokas laulaja-lauluntekijä oli myös huolella toimitettujen radio-ohjelmien käsikirjoittaja ja pehmeä-ääninen juontaja. Gösta Sundqvistin yllättävä poismeno kymmenen vuotta sitten kosketti monia. Miestä muistetaan Elävän arkiston koosteessa sekä Radio Suomen Leevi & The Leavings -illassa sunnuntaina 18. elokuuta.

Kolmekymmentä vuotta sitten alkoi musiikkivideoiden ensimmäinen kulta-aika. Viimeistään nykyisellä vuosikymmenellä on havahduttu siihen, että niitä esittävän television aika on mennyt ohi. Musiikkivideo on kuitenkin elossa vahvemmin kuin koskaan. Vuonna 2005 perustettu YouTube on luonut uudenlaiset markkinat musiikkivideolla. Tässä kaksiosaisessa jutussa tutkija Lassi Liikkanen pohtii musiikkivideon uutta tulemista ja uusia muotoja YouTubesta tutkimuksensa pohjalta. Artikkelin jälkimmäiseen osaan kuuluu video-osuus suoraan Gangnamista!